Женские монологи
Женские монологи из русской классики (общественное достояние) — для проб, поступления и самостоятельной работы.
31 монолог(ов)
Катерина
«Гроза» · А. Н. Островский
«Я говорю: отчего люди не летают так, как птицы? Знаешь, мне иногда кажется, что я птица. Когда стоишь на…»
Монолог о вольной душе («Отчего люди не летают?») — сильная героиня на изломе. Сочетай свет и нарастающую драму.
Нина Заречная
«Чайка» · А. П. Чехов
«Люди, львы, орлы и куропатки, рогатые олени, гуси, пауки, молчаливые рыбы, обитавшие в воде, морские звёзды и…»
«Я — чайка» — путь от наивной мечтательницы к выстраданной зрелости. Идеален, чтобы показать диапазон от инженю к драме.
Лариса
«Бесприданница» · А. Н. Островский
«Я давеча смотрела вниз через решётку, у меня закружилась голова, и я чуть не упала. А если упасть, так,…»
Драма обманутого чувства и достоинства — глубокое сдержанное переживание, без надрыва напоказ.
Соня
«Дядя Ваня» · А. П. Чехов
«Что же делать, надо жить!»
Финальное «Мы отдохнём» — свет сквозь боль. Чистота и вера без сентиментальности.
Кабаниха
«Гроза» · А. Н. Островский
«Так-то вот старина-то и выводится. В другой дом и взойти-то не хочется. А и взойдёшь-то, так плюнешь, да вон…»
Властный деспот семьи — холодная сила и своя правота. Не играй «злодейку»: играй убеждённость.
Раневская
«Вишнёвый сад» · А. П. Чехов
«О, мои грехи… Я всегда сорила деньгами без удержу, как сумасшедшая, и вышла замуж за человека, который делал…»
Обаяние, лёгкость и неотвратимая потеря — женщина, которую любят и которая не умеет беречь. Тонкая смесь шарма и драмы.
София
«Горе от ума» · А. С. Грибоедов
«Позвольте… видите ль… сначала Цветистый луг; и я искала Траву Какую-то, не вспомню наяву. Вдруг милый…»
Героиня выдумывает сон на ходу, чтобы выгородить себя перед отцом — играть нужно тайную влюблённость под маской невинности.
Лиза
«Горе от ума» · А. С. Грибоедов
«Вот то-то-с, моего вы глупого сужденья Не жалуете никогда: Ан вот беда. На что вам лучшего пророка? Твердила…»
Бойкая служанка-резонёр: трезво и насмешливо вскрывает расчётливость московских нравов — играть на остроте и народной хватке.
Анна Андреевна
«Ревизор» · Н. В. Гоголь
«После? Вот новости — после! Я не хочу после… Мне только одно слово: что он, полковник? А? (С пренебрежением.)…»
Суетливая провинциальная кокетка у окна: брать на нетерпении, тщеславии и пулемётном темпе приказов служанке.
Агафья Тихоновна
«Женитьба» · Н. В. Гоголь
«Право, такое затруднение — выбор! Если бы еще один, два человека, а то четыре — как хочешь, так и выбирай.…»
Хрестоматийный монолог нерешительности: мечтательно складывает идеального жениха из четырёх и тянет жребий — благодатная игра колебаний, действия с билетиками и наивного смятения.
Варвара
«Гроза» · А. Н. Островский
«Все я. Э! Куда ей! Ей и в лоб-то не влетит. У нее первый сон крепок; вот к утру, так просыпается. Ну так что…»
«Свой парень» и хитрая устроительница свиданий: бойкость, бесстрашие и практичный расчёт девушки, привыкшей обманывать домашних.
Огудалова
«Бесприданница» · А. Н. Островский
«Экое страшное слово сказала: "унижаться"! Испугать, что ли, меня вздумала? Мы люди бедные, нам унижаться-то…»
Жизненная философия деловой матери-бесприданницы — циничная трезвость без злобы, спокойная сила.
Снегурочка
«Снегурочка» · А. Н. Островский
«Как больно здесь, как сердцу тяжко стало! Тяжелою обидой, словно камнем, На сердце пал цветок, измятый Лелем…»
Первое пробуждение боли и зависти к чужой любви у холодной души — нежная инженю на пороге чувства.
Купава
«Снегурочка» · А. Н. Островский
«Пчелки, пчелки! Крылатые, летите ярым роем, Оставьте вы соты медовые, впейтесь В бесстыжие глаза! Не…»
Преданная невеста проклинает изменника при всём народе — ярость, стыд и отчаяние на пределе.
Гурмыжская
«Лес» · А. Н. Островский
«Не знаю. Я его готовила в военную службу. После смерти отца он остался мальчиком пятнадцати лет, почти без…»
Богатая ханжа гладко оправдывает скаредное «воспитание на медные деньги» — играйте обаятельное лицемерие, верящее в собственную добродетель.
Аксюша
«Лес» · А. Н. Островский
«Я не могу тебе сказать, с чего, я неученая. А пусто, вот и все. По-своему я так думаю, что с детства меня…»
Тихое признание одинокой бесприданницы о пустоте у сердца и тяге к воде — материал на сдержанное, нарастающее отчаяние.
Аркадина
«Чайка» · А. П. Чехов
«Пусть, я не стыжусь моей любви к тебе. (Целует ему руки.) Сокровище мое, отчаянная голова, ты хочешь…»
Актриса удерживает любовника лестью и обольщением — играть как виртуозный, расчётливый и одновременно искренний спектакль ради своего.
Маша
«Чайка» · А. П. Чехов
«Я еще раз хочу вам сказать. Мне хочется поговорить… (Волнуясь.) Я не люблю своего отца… но к вам лежит мое…»
Признание в безнадёжной любви, прорывающееся сквозь сдержанность, — играть на подавленном страдании, а не на слезах.
Елена Андреевна
«Дядя Ваня» · А. П. Чехов
«Я понимаю эту бедную девочку. Среди отчаянной скуки, когда вместо людей кругом бродят какие-то серые пятна,…»
Монолог-наедине о пробуждающемся влечении и совести — тихий внутренний разговор, не декламация.
Ирина
«Три сестры» · А. П. Чехов
«Когда я сегодня проснулась, встала и умылась, то мне вдруг стало казаться, что для меня все ясно на этом…»
Светлый, восторженный гимн труду и жажде жизни — для юной героини на подъёме надежды.
Маша
«Три сестры» · А. П. Чехов
«Мне хочется каяться, милые сестры. Томится душа моя. Покаюсь вам и уж больше никому, никогда… Скажу сию…»
Исповедь сёстрам о запретной любви к Вершинину — для глубокой драматической сцены.
Шарлотта
«Вишнёвый сад» · А. П. Чехов
«У меня нет настоящего паспорта, я не знаю, сколько мне лет, и мне все кажется, что я молоденькая. Когда я…»
Монолог одинокой гувернантки без роду-племени — клоунада с горьким подтекстом, огурец в кармане как фирменная деталь.
Аня
«Вишнёвый сад» · А. П. Чехов
«Мама!.. Мама, ты плачешь? Милая, добрая, хорошая моя мама, моя прекрасная, я люблю тебя… я благословляю тебя.…»
Финал третьего акта: юная героиня утешает рыдающую мать чистой верой в новую жизнь — светлая инженю на тёмном фоне.
Настя
«На дне» · М. Горький
«(вскакивая) Молчите... несчастные! Ах... бродячие собаки! Разве... разве вы можете понимать... любовь?…»
Сильный эмоциональный взрыв девушки, которую высмеяли за её выдуманную любовь; играть на отчаянии и вере в свою правду, а не на сентиментальности.
Г-жа Простакова
«Недоросль» · Д. И. Фонвизин
«Без наук люди живут и жили. Покойник батюшка воеводою был пятнадцать лет, а с тем и скончаться изволил, что…»
Берите для комедийной самоуверенной невежды: оправдывает дикость с полным апломбом — играть искренне, без шаржа.
Марина Мнишек
«Борис Годунов» · А. С. Пушкин
«Чем хвалится, безумец! Кто требовал признанья твоего? Уж если ты, бродяга безымянный, Мог ослепить чудесно…»
Сцена у фонтана: холодная честолюбивая полячка унижает влюблённого самозванца — играть властное презрение и расчёт.
Нина
«Маскарад» · М. Ю. Лермонтов
«Не верю, невозможно — нет, ты надо мною (бросается к нему) Смеешься… ты не изверг нет! в душе твоей Есть…»
Предсмертная мольба невинной жены к убийце-мужу — путь от надежды к ужасу прозрения.
Баронесса Штраль
«Маскарад» · М. Ю. Лермонтов
«Подумаешь: зачем живем мы? для того ли, Чтоб вечно угождать на чуждый нрав И рабствовать всегда! Жорж Занд…»
Горький манифест о бесправии женщины в свете — играть как живую мысль, не декламацию.
Наталья Петровна
«Месяц в деревне» · И. С. Тургенев
«Вот, видите ли, Алексей Николаич, конечно, я бы желала сделать из него дельного человека. Я не знаю, удастся…»
Тонкая исповедь о холодном детстве и страхе перед отцом — берите ради сдержанной боли под маской светской дамы.
Липочка (Олимпиада Самсоновна)
«Свои люди — сочтёмся» · А. Н. Островский
«(сидит у окна с книгой.) Какое приятное занятие эти танцы! Ведь уж как хорошо! Что может быть восхитительнее?…»
Избалованная купеческая дочка грезит о женихе-военном — лёгкая, тщеславная, смешная самовлюблённость для комедийной актрисы.
Кукушкина
«Доходное место» · А. Н. Островский
«Это, вот видишь ли, есть такая дурацкая философия, я недавно в одном доме слышала, нынче она в моду пошла.…»
Властная тёща с комическим негодованием громит модную «честную философию» зятя, превращая взятки в «благодарность», — играть напор, мещанскую логику и самодовольство.