Монологи для типажа «Роковой(ая) / соблазнитель(ница)»
Монологи из классики под актёрский типаж «Роковой(ая) / соблазнитель(ница)» — что взять на пробу и почему это подходит именно этому амплуа.
13 монолог(ов)
Паратов
«Бесприданница» · А. Н. Островский
«Что такое «жаль», этого я не знаю. У меня, Мокий Парменыч, ничего заветного нет; найду выгоду, так всё…»
Обаятельный игрок, который ведёт и губит. Для соблазнителя-манипулятора: магнетизм + холодный расчёт.
Раневская
«Вишнёвый сад» · А. П. Чехов
«О, мои грехи… Я всегда сорила деньгами без удержу, как сумасшедшая, и вышла замуж за человека, который делал…»
Обаяние, лёгкость и неотвратимая потеря — женщина, которую любят и которая не умеет беречь. Тонкая смесь шарма и драмы.
Анна Андреевна
«Ревизор» · Н. В. Гоголь
«После? Вот новости — после! Я не хочу после… Мне только одно слово: что он, полковник? А? (С пренебрежением.)…»
Суетливая провинциальная кокетка у окна: брать на нетерпении, тщеславии и пулемётном темпе приказов служанке.
Варвара
«Гроза» · А. Н. Островский
«Все я. Э! Куда ей! Ей и в лоб-то не влетит. У нее первый сон крепок; вот к утру, так просыпается. Ну так что…»
«Свой парень» и хитрая устроительница свиданий: бойкость, бесстрашие и практичный расчёт девушки, привыкшей обманывать домашних.
Огудалова
«Бесприданница» · А. Н. Островский
«Экое страшное слово сказала: "унижаться"! Испугать, что ли, меня вздумала? Мы люди бедные, нам унижаться-то…»
Жизненная философия деловой матери-бесприданницы — циничная трезвость без злобы, спокойная сила.
Гурмыжская
«Лес» · А. Н. Островский
«Не знаю. Я его готовила в военную службу. После смерти отца он остался мальчиком пятнадцати лет, почти без…»
Богатая ханжа гладко оправдывает скаредное «воспитание на медные деньги» — играйте обаятельное лицемерие, верящее в собственную добродетель.
Аркадина
«Чайка» · А. П. Чехов
«Пусть, я не стыжусь моей любви к тебе. (Целует ему руки.) Сокровище мое, отчаянная голова, ты хочешь…»
Актриса удерживает любовника лестью и обольщением — играть как виртуозный, расчётливый и одновременно искренний спектакль ради своего.
Елена Андреевна
«Дядя Ваня» · А. П. Чехов
«Я понимаю эту бедную девочку. Среди отчаянной скуки, когда вместо людей кругом бродят какие-то серые пятна,…»
Монолог-наедине о пробуждающемся влечении и совести — тихий внутренний разговор, не декламация.
Шарлотта
«Вишнёвый сад» · А. П. Чехов
«У меня нет настоящего паспорта, я не знаю, сколько мне лет, и мне все кажется, что я молоденькая. Когда я…»
Монолог одинокой гувернантки без роду-племени — клоунада с горьким подтекстом, огурец в кармане как фирменная деталь.
Настя
«На дне» · М. Горький
«(вскакивая) Молчите... несчастные! Ах... бродячие собаки! Разве... разве вы можете понимать... любовь?…»
Сильный эмоциональный взрыв девушки, которую высмеяли за её выдуманную любовь; играть на отчаянии и вере в свою правду, а не на сентиментальности.
Марина Мнишек
«Борис Годунов» · А. С. Пушкин
«Чем хвалится, безумец! Кто требовал признанья твоего? Уж если ты, бродяга безымянный, Мог ослепить чудесно…»
Сцена у фонтана: холодная честолюбивая полячка унижает влюблённого самозванца — играть властное презрение и расчёт.
Баронесса Штраль
«Маскарад» · М. Ю. Лермонтов
«Подумаешь: зачем живем мы? для того ли, Чтоб вечно угождать на чуждый нрав И рабствовать всегда! Жорж Занд…»
Горький манифест о бесправии женщины в свете — играть как живую мысль, не декламацию.
Наталья Петровна
«Месяц в деревне» · И. С. Тургенев
«Вот, видите ли, Алексей Николаич, конечно, я бы желала сделать из него дельного человека. Я не знаю, удастся…»
Тонкая исповедь о холодном детстве и страхе перед отцом — берите ради сдержанной боли под маской светской дамы.